柳永文学常识

1.古诗文学常识

诗圣:杜甫“露从今夜白,月是故乡明”《月夜忆舍弟》

女词人:李清照“帘卷西风,人比黄花瘦”《醉花阴》

豪放派领袖:苏轼“夜来幽梦忽还乡”《江城子》

婉约派泰斗:柳永“今宵酒醒何处?杨柳岸,晓风残月”《雨霖铃》

南唐后主:李煜“故国不堪回首月明中”《虞美人》

香山居士:白居易“日出江花红胜火,春来江水绿如蓝,能不忆江南”《忆江南》

摩诘先生:王维“独在异乡为异客,每逢佳节倍思亲”《九月九日忆山东兄弟》

爱国诗人:陆游“夜阑卧听风和雨,铁马冰河入梦来”《十一月四日风雨大作》

边塞诗人:岑参“故园东望路漫漫,双袖龙钟泪不干”《逢入京使》

2.古诗文学常识

①思念使诗人叹故乡明月;杜甫;“露从今夜白,月是故乡明。”(或李白;“举头望明月,低头思故乡。”)

②思念使女词人瘦过黄花;李清照;“帘卷西风,人比黄花瘦。”

③思念使豪放派鼻祖幽梦还乡相顾无言泪千行;苏轼;“梦到故园多少路,酒醒南望隔天涯。月明千里照平沙。”

④思念使摩诘先生每逢佳节走入“遍插茱萸少一人”的心境;王维;“遥知兄弟登高处, 遍插茱萸少一人。”

⑤思念使边塞诗人老态龙钟望故园;岑参;“故园东望路漫漫,双袖龙钟泪不干。”

⑥思念使爱国诗人铁马冰河入梦;陆游,“夜阑卧听风吹雨,铁马冰河入梦来”。

3.文学常识:词

词是宋代的文学主流。

唐及五代时,已出现词这一形式,但词的成熟与发展在宋代。词的最初特点是以诗文配上曲调,可以演唱。

每首词都有一个调名,称「词牌」,依调填词为「倚声」。宋词又有曲、杂曲、曲子词、乐府、琴趣、乐章、长短句等称谓。

因曲调节拍的不同,又区分为令、引、近、慢等。令或称小令,慢词也作长调。

词的分段称为分片,词除单调之外,一般都分上下两片,慢词也有分成三四片者。宋代许多学者文人喜好填词作曲,对推动词的发展起了重要作用。

宋代词的作者、作品及素质远超前代,成为继唐诗之后又一极具影响力的文学体裁。后世词一般不在演唱,基本上成为一种文学形式。

词基本分为:婉约派、豪放派两大类。婉约派的代表人物:李煜.,晏殊,柳永,秦观,周邦彦,吴文英,李清照,纳兰性德,晏几道,姜夔等。

豪放派的代表人物:苏轼,辛弃疾,岳飞,陈亮,陆游等。

4.谁有婉约派词人的代表作(除了八声甘州,最好是柳咏的)最好有

柳 永·《雨霖铃》赏析寒蝉凄切①,对长亭晚,骤雨初歇.都门帐饮②无绪,留恋处,兰舟催发,执手相 看泪眼,竟无语凝噎③. 念去去千里烟波,暮霭沉沉楚天阔. 多情自古伤离别,更那堪、冷落清秋节.今 宵酒醒何处?杨柳岸,晓风残月.此去经年④.应是良辰好景虚设.便纵有千种风情⑤, 更与何人说. 【注释】 ①凄切:凄凉急促. ②都门:指汴京. 帐饮:设帐置酒宴送行. ③凝噎:喉咙哽塞,欲语不出的样子. ④经年:年复一年. ⑤风情:风流情意. 【评解】 柳永仕途失意,四处飘泊.这首词就是他离汴京、前往浙江时“留别所欢”的小说诗歌文学作品. 词以悲秋景色为衬托,抒写与所欢难以割舍的离情.上片写送别的情景,深刻而细致地 表现话别的场面.下片写设想中的别后情景,表现了双方深挚的感情.全词如行云流水, 写尽了人间离愁别恨.词人以白描手法写景、状物、叙事、抒情.感情真挚,词风哀婉. 【忆帝京】 薄衾小枕天气.乍觉别离滋味.展转数寒更.起了还重睡.毕竟不成眠,一夜长如岁. 也拟待、却回征辔,又争奈、已成行计.万种思量,多方开解,只恁寂寞厌厌地.系我一生心,负你千行泪. 这首词全以当时口语写成,明白晓畅,却又深情婉转.上片从居家的闺人角度落笔.品尝了“别离滋味”之后,夜晚总是在“展转”反侧中煎熬,难以入眠.实在无法躺下去了,就起床寻找排解愁绪的方法.岂知起床后更是无聊,只得重新躺下.闺人就是在这样起卧不安的焦灼愁苦中消磨时光.下片改写旅途漂泊者.在外的游子也是多次打算回来,又迫于外在的诸多原因,无法更改“行计”.无论如何自我“开解”,总是不能摆脱“寂寞”的纠缠.结句合写双方,总束全词.【临江仙】 梦觉小庭院,冷风淅淅,疏雨潇潇.绮窗外,秋声败叶狂飘.心摇.奈寒漏永,孤帏悄,泪烛空烧.无端处,是绣衾鸳枕,闲过清宵.萧条.牵情系恨,争向年少偏饶.觉新来、憔悴旧日风标.魂消.念欢娱事,烟波阻、后约方遥.还经岁,问怎生禁得,如许无聊? 词写闺中离情.梦醒以后,倍感孤独凄清,窗外冷风疏雨、秋声败叶,与人物的心境相烘托.梦见的一定是与情人或离别有关的事情,所以,思恋之情被牵引出来,今晚只能是“泪烛空烧”、无眠“过清宵”了.长夜无眠,便依赖回忆打发时光,“年少”之情景在心头一一闪过.对比现在的“憔悴”与“魂消”,词人情不自禁地追问:“怎生禁得,如许无聊”,不知还能经受得起多少的痛苦折【少年游】 长安古道马迟迟,高柳乱蝉嘶.夕阳岛外,秋风原上,目断四天垂. 归云一去无踪迹,何处是前期?狎兴生疏,酒徒萧索,不似去年时. 旅途漂泊得太久了,劳顿不堪,身心疲惫,词人抒写的是一种总体的感受.这首词写羁旅情思,与其它羁旅行役之作不同,没有追忆具体的一段狎妓生活或某一位歌妓,而只是写词人眼前的落寞“萧索”.夕阳秋风,柳条飘拂,乱蝉嘶鸣,四周极目眺望而不见边际.行人的跋涉艰辛、路途的孤单寂寞,融入了萧瑟暗淡的景致之中.词人自己感觉到兴意阑珊,对生活失去了热情.柳永品尝羁旅行役生活最多最深刻,这些词所抒写的情感也真切感人.【采莲令】 月华收,云淡霜天晓.西征客、此时情苦.翠娥执手,送临歧、轧轧开朱户.千娇面、盈盈伫立,无言有泪,断肠争忍回顾? 一叶兰舟,便恁急桨凌波去.贪行色、岂知离绪,万般方寸,但饮恨、脉脉同谁语?更回首、重城不见,寒江天外,隐隐两三烟树. :34v“霜天”刚刚放晓,词人便因急事而登程.又是一次与情人的难堪分手,再一度的“执手相看泪眼”.拂晓冷清,“轧轧”的开门声也显得触目惊心.女子的形态、情态都向词人传递着依依难舍的情感,词人不免埋怨自己贪图“行色”,如此“急桨凌波”而去.这样的登程分别显然是万不得已,所以,只有一腔“情苦”默默忍受了.【卜算子】 江枫渐老,汀蕙半凋,满目败红衰翠.楚客登临,正是暮秋天气.引疏砧、断续残阳里.对晚景、伤怀念远,新愁旧恨相继. 脉脉人千里.念两处风情,万重烟水.雨歇天高,望断翠峰十二.尽无言、谁会凭高意?纵写得、离肠万种,奈归云谁寄? 暮秋季节,江湖飘零,离愁别绪,萦绕心头,这是柳永品尝最多、挥之不去的痛苦.旅途中,“江枫”“汀蕙”都已凋零枯萎,满目萧条.黄昏残阳夕照时刻,断续的“疏砧”声传来,所见所闻无不触动词人的愁苦意绪.下片因此触景伤情,将郁积于心中的凄苦倾吐出来.相隔千里,烟水重重,只有凭高远眺.巫山翠峰,历历在目,却无法寻觅情人的踪迹.这一番番痛苦的折磨是他人所难以理解的.只能将离别相思之情义写到书信之中,却又不知如何寄达.漂泊的游子的心事的确是无由排解了.鹤冲天 对黄金榜上,偶失龙头望.明代暂遗贤,如何向?未遂风云便,争不恣狂荡.何须论得丧?才子词人,自是白衣卿相.烟花巷陌,依约丹青屏障.幸有意中人,堪寻访.且恁偎红翠,风流事,平生畅.青春都一饷.忍把浮名,换了浅斟低唱! 【赏析】 这是一首直抒胸臆的名篇.它与一般即景言情,融情人景的词作有所不同,但它仍能深深打动读者,原因是,它抒发了作者强烈而又真实的思想感情,表现出一种傲视公卿、轻蔑名利的思想.。

5.诗词的文学常识有那些

中华古代诗词文化,源于祭辞,萌于民谣,兴于咏志。可惜,现存最早文字辑录诗集仅有《诗经》。继春秋至战国衍为骚体,古雅深邃,乃先秦诗文化独秀一枝。秦亡而汉,乐府兴,诗苑万象更新。入于魏,五言腾踊,尤见“三曹父子”“建安七子”创建辉煌。魏晋之交,有“竹林七贤”;西晋有三张、二陆、两潘、一左,东晋更有陶翁。此期间诗歌境界与视野得以拓宽,咏唱愈加脍炙人口。沧海桑田,岁月交至南北朝之宋齐,四言、五言、六言、七言,已不一而足,“大小谢”“七言之祖”“竟陵八友”脱颖而出,田园诗、山水 诗,清逸峻秀,齐梁体堪称独占唐前春色。大唐盛世,亦为诗之盛世;诗律之工,音韵之秀,炼句之缜密,意境之旷远,实为登峰造极!然虽有“诗圣”冠于李杜,犹有群星灿然于千古!诗余有词,南北朝时已见其零星草色,晚唐兴于教坊,至于大宋,竟逐渐跳脱弦指之间而成跌宕之咏,可谓独领诗史风骚!词较于诗,其伸展转承有余,更见抒情遣怀之酣畅。两宋之时,词人千家,而晏柳苏辛,拔高耸之标。另谈及词牌格律千余,实乃前人不古,后人每每作茧自缚,遂成填词之风。诗词演绎于元明,日益迎合民间文娱需求,于是,“街市小令”“村坊小调”勃然而兴,终绽放出一代曲赋奇葩。有云:唐后无诗,宋后无词。概以为,此乃诗词境界广义之论;就其狭义而论,未必尽然。明代高启诗,上有汉魏之高亢,下有唐宋之俊秀,颇具承前启后之范。叹青丘,文惹忌讳,险人弄谗,值壮年时罹患腰斩。与其说“唐后无诗”,毋宁说“文字狱”兴焉,而后无诗。至于清代,诗人也众,诗卷也浩繁,但多熏于附庸浮滑之气而欠失品格,故精品传遗者不啻凤毛麟角。乾隆诗万余,未见一二传咏,夫何足论哉!然 风韵气节可景仰者,还属龚自珍、板桥诸人。

古诗古词源于诗经,春秋战国后,多效仿屈原。纯粹是为了歌唱写的,也就是现在的歌词。唐诗多形象丰满,诗体个性化,又有乐府的影响,到后来发展成宋词,明清又有了散曲,都是为歌唱准备的。现代的歌词更丰富。诗有律诗,绝句,词有词牌,曲有曲调,这些规律只为初学者领路。其实,有感而发,才是真的,孟浩然就是不记一格的好诗人。事物都在发展,诗词一样要发展,懂一些平仄,音韵,意境,形象,``````散文诗和现代诗就自由多了。

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